琺瑯Enamel以瑰麗的色彩、寶石般的質(zhì)感和宮廷工藝的出身受到人們的喜愛。色彩明艷、主題豐富的琺瑯珠寶，就如將一幅精美的微縮畫隨身配戴，琺瑯飾品在珠寶家族中具有最強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯、鏤空琺瑯彩繪三種工藝的蝴蝶珠寶

　　運(yùn)用于琺瑯珠寶制作的工藝，以掐絲琺瑯（Cloisonné）、內(nèi)填琺瑯（Champlevé）、鏤空琺瑯彩繪 (plique-à-jour)為主。其中鏤空琺瑯彩繪最為復(fù)雜也最美麗。

　　鏤空琺瑯（Plique-`a-jour）也稱為“空窗琺瑯”，法語意為讓陽光透進(jìn)來。鏤空琺瑯用少量的琺瑯填在鏤空的圖框中，沒有胎體，質(zhì)輕且能透光。因?yàn)橛粤蠜]有胎體可以依附，因此需要格外熟練的技巧及耐心。一件鏤空琺瑯的制作，至少需要4個(gè)月的時(shí)間，失敗率也很高。

　　15世紀(jì)的勃艮第杯

　　鏤空琺瑯在拜占庭時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，14世紀(jì)時(shí)，法國正式出現(xiàn)了鏤空琺瑯Plique `a Jour這個(gè)詞匯。但是直到19世紀(jì)前，鏤空琺瑯都因?yàn)樘�難制作和脆弱而非常稀有。

　　19世紀(jì)以法貝熱為代表的珠寶藝術(shù)家們，掀起珠寶復(fù)興運(yùn)動，以精美的鏤空琺瑯吸引世人的目光。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動中，鏤空琺瑯更扮演了舉足輕重的作用。

　　新藝術(shù)運(yùn)動大師萊麗卡以蜻蜓胸針，不但成為新藝術(shù)運(yùn)動Art Nouveau的標(biāo)志，更將這一運(yùn)動的唯美浪漫，以及懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，用鏤空琺瑯表達(dá)得淋漓盡致。